北宋官瓷的藝術(shù)特色：

　　北宋官瓷無精美的雕飾，也無艷麗的涂繪，唯以簡單洗練的造型之美以及釉色紋片開裂之俏所幻放出迷人的藝術(shù)魅力，來追求其至高的藝術(shù)境界。

　　北宋官瓷藝術(shù)上盡善盡美的追求，創(chuàng)造了一代美學(xué)。其以平淡含蓄、溫潤素雅的釉質(zhì)，表現(xiàn)出藝術(shù)家祥和靜美的內(nèi)心意蘊，特別吻合文人與士大夫的審美情趣，這當(dāng)然是中國傳統(tǒng)文化在北宋登峰造極發(fā)展的結(jié)果。

　　北宋官瓷古樸渾厚而不失精巧俊秀的造型，充分體現(xiàn)出宋徽宗具稟賦的文人氣質(zhì)。北宋官瓷比例協(xié)調(diào)、曲線優(yōu)美、形態(tài)恰到好處的神妙，給人以多一分顯肥、少一分則瘦的藝術(shù)驚嘆。宋徽宗不可模仿的文人氣質(zhì)，也正是其他瓷種和窯口對北宋官瓷追仿不像的根本原因所在。

　　北宋官瓷主要分為兩大類：一是禮器類，二是文房用具類。禮器類主要為朝廷所用，有瓶、尊、鼎、爐、觚、彝、簋等非民間用品的款式。此與宋徽宗的喜愛密切相關(guān)，也主要供他使用。文房用具類主要為筆洗、筆架、筆筒、水注、水盅、臂擱等。筆洗的造型千變?nèi)f化，計有侈口、直口、敞口、荷口、葵口、花口、鼓釘、壽桃、弦紋、獸頭、獸耳等多種樣式，可謂琳瑯滿目、無有窮盡，充分體現(xiàn)了宋徽宗的文化智慧和創(chuàng)造。正緣于宋徽宗別出心裁的藝術(shù)創(chuàng)造和發(fā)揮，北宋官瓷才將文房用具提升到令人嘆為觀止的藝術(shù)高度，成為稀世罕有的文房至寶。

　　北宋官瓷在原料選用上可以說是很奢華。其選用的優(yōu) 質(zhì)原材料，均要經(jīng)夏日曝曬、秋雨滋潤、冬雪冰浸和春日軟化的過程，經(jīng)過碾磨粉碎、過篩成粉，水激池澄，掐取中部精煉的瓷泥再反復(fù)揉搓，使之化為“繞指柔”，以達(dá)到制瓷要求。此外，北宋官瓷為追求溫潤如玉的乳光質(zhì)感，還特別添加了品質(zhì)上乘的翡翠、瑪瑙等玉粉入釉，釉質(zhì)淳厚勻潤、肥若堆脂、純凈如冰、瑩潤似玉，達(dá)到撫之如緞似玉、攥之仿佛出油的藝術(shù)效果。

　　宋徽宗以釉色之美去追求北宋官瓷藝術(shù)上至高至上的大境界。他崇尚青瓷，對純色的白瓷不喜愛。他認(rèn)為，白瓷太刺眼，有鋒芒外露之嫌，且其單一的色調(diào)難以抵達(dá)豐厚多變的高度。青瓷釉色純正穩(wěn)定，有天青、粉青、月下白、炒米黃等，能窯變出深淺不同的青綠釉色，既體現(xiàn)閑散淡遠(yuǎn)的自然美，又符合中庸、中和等中國傳統(tǒng)文化中的儒教思想，故深契宋徽宗之意。

　　北宋官瓷釉面的開片片紋富節(jié)奏感，如水波粼粼，晶瑩剔透。其開片流暢，小器也可開龜背大片，產(chǎn)生出令人驚嘆的紋裂美。北宋官瓷釉下幻放開裂的梅花冰片，更是一絕。其大小不一，花片相疊，全器盛開，神妙之處竟能多達(dá)7層，真如梅花綻放，美至極致。令人感覺不可思議的是，此梅花冰片真有冰的特性，遇水則冰融，冰狀梅花隱而不見，水干則冰現(xiàn)，朵朵冰花棱角分明地滿器綻開，神乎其神。

　　北宋官瓷選用含鐵量高的瓷土制胎。這種高含鐵量的胎體經(jīng)高溫?zé)?，胎骨顏色泛黑紫，器物口沿處因所施之釉在燒制過程中微有下垂，致使內(nèi)胎微露，便產(chǎn)生出“紫口”特征，而足底無釉之處則成為黑紅色，是為“鐵足”。“紫口鐵足”是北宋官瓷典型的藝術(shù)特征之一，改變了中國青瓷單一青釉瓷面的狀況，其精美典范的藝術(shù)變化，提升和豐富了中國傳統(tǒng)的青瓷藝術(shù)。

　　北宋官瓷在燒制過程中，按器形的要求，對汝窯的支燒法加以改進(jìn)，增添了墊、支墊結(jié)合的燒法，器物受力更均勻，使得胎骨更堅挺。

　　北宋官瓷對中國陶瓷有著廣泛和深遠(yuǎn)的影響，讓開封一躍而成為光燦天下的陶瓷藝術(shù)圣 地，代表著中國陶瓷藝術(shù)的至 尊和榮耀。

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